Пн | Вт | Ср | Чт | Пт | Сб | Вс |
---|---|---|---|---|---|---|
« Июн | Авг » | |||||
1 | 2 | |||||
3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 |
24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 |
31 |
КИШИНЕВ, 29 июл – Новости-Молдова. Благодаря труду реставраторов посетители парижского Музея Родена могут впервые увидеть «Отпущение грехов» — ранее не выставлявшуюся скульптуру Огюста Родена, сообщает theartnewspaper.ru.
Ассамбль из трех гипсовых фигур, драпированных тканью, соседствует с произведениями современного немецкого художника Ансельма Кифера на выставке, приуроченной к юбилею Родена.
Ткань — самый хрупкий элемент двухметровой работы. Роден неплотно прикрепил ее к трем частям фигуры (торсу, голове и скале) при помощи влажного гипса. «Он не закрепил ее как следует из-за того, что гипс был очень тонким, и в результате ткань со временем сдвинулась», — говорит Кристин Лансастремер, главный хранитель парижского музея. Смещение ткани привело к отслоению гипса. Реставраторы вернули материю на ее первоначальное место и надежно закрепили на скульптуре, после чего восстановили утраченный гипс и почистили все произведение. Работы над «Отпущением грехов» оплачивались Фондом музейной реставрации — ежегодной инициативы европейской ярмарки старого искусства и модернизма TEFAF.
«Отпущение грехов» демонстрируется на выставке под стеклом, чтобы полотно не двигалось от сквозняка.
Несмотря на то что Роден использовал ткань и в других своих работах, именно это его произведение резко выделяется на общем фоне.
«В движении складок проскальзывает нечто настолько нежное и поэтичное, что делает ассамбляж неповторимым», — говорит Лансастремер.
Она видит много общего в том, как классический Роден и актуальный Кифер экспериментируют с хрупкими материалами и нестандартными техниками. «Оба они стремятся выйти за пределы известного и традиционного использования материалов. Вот и Ансельм Кифер берет будто бы привычные в быту вещи для создания чего-то радикального нового».
Об «Отпущении грехов» по-прежнему известно очень немного. «Мы до сих пор не знаем, законченное ли это произведение. Роден не воспроизвел его ни в мраморе, ни в терракоте, что для него крайне нехарактерно. В архиве скульптора о нем нет никаких сведений, кроме одной-единственной фотографии», — добавляет хранитель.
Однако, по ее словам, красноречив уже сам факт того, что работа до нас дошла. «Роден сохранил ее — а значит, он был ею доволен».