КИШИНЕВ, 11 ноя — Новости-Молдова. Недавно со дня рождения классика молдавского кино Эмиля Лотяну исполнилось 80 лет. Режиссер Николай Гибу рассказал в беседе с корреспондентом Sputnik о своем друге, коллеге, единомышленнике, человеке, как выразился сам собеседник, одной с ним «группы крови».

«Мы познакомились во Всесоюзном государственном институте кинематографии — знаменитом ВГИКЕ. Когда я поступил туда, Эмиль учился то ли на втором, то ли на третьем курсе. Мы сдружились, оба по знаку зодиака Скорпионы, так что характеры у нас схожи», — вспоминает Гибу.

По его мнению, Лотяну — это целый пласт в кинематографе, в искусстве в целом. И не только в молдавском, но и, конечно же, в российском.

«Эмиль был очень сложным человеком. И насколько он лиричен в кино, настолько же он драматичен в своих литературных произведениях. В те годы поэтика в кинематографе была, как сейчас любят говорить, в тренде. И уже с момента съемок картины «Красные поляны» Эмиль точно понимал, куда он пойдет дальше по пути большого кино», — сказал Гибу.

Лучшей картиной своего друга он назвал фильм «Лэутары».

«Она вобрала в себя все, что Эмиль снял до этого, расширила наше понимание о прошлом молдавского народа, о его традициях, фольклоре, прославила гайдучество — движение непокорных, гордых и героических предков наших», — добавил собеседник.

Блестящей кинолентой Гибу считает и «Табор уходит в небо». По его мнению, этот фильм был снят с «бесшабашной, размашистой повествовательностью», но в то же время блестяще продуман коммерчески. И, конечно же, сильно помогла и литературная основа — рассказы Максима Горького, считает режиссер.

«А у фильма «Мой ласковый и нежный зверь», считаю, три автора. Первый — это Чехов, по произведению которого был написан сценарий. Второй — сам Лотяну. Ну а третий — Евгений Дога, без знаменитого вальса которого эта картина не была бы поднята до непреодолимых высот», — рассуждает Гибу.

Одной из главных заслуг Лотяну собеседник считает открытие многих замечательных актерских имен — Григорий Григориу, Светлана Тома и многие другие, которым маэстро дал дорогу в большое кино, и которыми восхищался всю жизнь.

«К сожалению, в последние годы жизни Эмиль оказался ненужным ни в России, ни в Молдове. Ему приходилось унижаться — просить деньги на новое кино. Но денег никто так и не дал. Хотя ему как никому другому в то время кто-то должен был протянуть руку помощи. И, в первую очередь, это должно было сделать наше родное молдавское государство», — заключил Гибу.